DANTE音频技术和演出无线系统的组建

很荣幸这次能够在CA001这个平台与大家见面，我是广州力卡电子的沈崇传，这次我能代表公司参与这个CA001培训平台的建设既是一种荣幸也是一种缘分，为什么这样说呢？我们Relacart/力卡创立于1994年，一直致力于专业麦克风的研发、设计和生产，坚持技术原创和精工制造，希望把好的东西带给消费者；而CA001呢，是一个专注技术、专注行业动态的、有FANS的行业媒体。所以，我们不谋而合，在诸多方面是有合作的！广告就卖到这，今天，我带给大家的课题是DANTE音频技术和演出无线系统的组建，我是抛砖引玉，希望能给各位带来收获……

如今，大型剧场舞台音响系统不仅实现了数字化，而且正在向网络化方向发展。数字调音台和数字信号处理技术的广泛使用，使系统不仅具备原来模拟设备的性能和功能，而且通过数字化的技术与网络的结合，使音响系统发生了质的变化，系统的处理能力和管理能力大为增强。如CobraNet、EtherSound、现在比较风生水起的有DANTE，AVB更加结合了音视频，目前，DENTE人气比较旺，今天就来跟大家探讨下这个DANTE技术？

基于以太网的数字音频传输技术是专业音频行业的一个技术焦点，以其不依赖于控制系统而独立存在的特性，广泛用于很多的大型的项目中。不仅解决了多线路问题，还解决了远距离传输、数据备份、自动冗余等一系列在模拟传输时代无法面对的问题。

基于以太网为解决多线路、远距离传输、数据备份、自动冗余等一系列代替模拟传输的传输的音频技术。

CobraNet是美国PeakAudio公司在1996年开发的综合硬件、软件和通信协议为一体的网络音频实时传输技术，又叫眼镜王蛇网络，它把音频带入了网络时代。Peavey、QSC、Hamman、Biamp、R-H等数十家国际一流音频设备公司的支持。

EtherSound是一种协议，它定义了音频是如何通过计算机网络进行传输的。法国的Digigram公司是这项技术的拥有者和研发者，由它及它授权的专业音响器材生产厂商生产相关的产品。

AVB的出现是源于市场上包括Da n t e、CobraNet、EtherSound在内的通信协议的都是各个厂家独立建立的协议标准，并不是真正的国际标这可能会对日后的通用性和兼容性存在一定障碍，在这种情况下电气与电子工程师学会(IEEE)802.1委员会组建了专门工作组提出并出台了AVB技术标准。

Dante协议是一个在标准的IP网络上运行的现代化高性能数字媒体传输系统，是Audinate公司在2006年研发的，和传统的技术一样，也是一个集硬件、软件和通信协议为一体的产品。

当然还有更新的ESS,未成形，目前DENTE是人气最高的，国际品牌有YAMAHA、BOSE、HARMAN、CISCO、CRESTRON、televic、Powersoft等大概150多家，还很多厂家排队加入，国产阵营里面有东微、宝业恒，当然也包括我们力卡，我们有数字调台和旗舰级的无线话筒8Q都有DANTE接口和应用……

网络的拓扑形式多种多样，有最简单的点对点、星型、环型、总线型、菊花链路、树型、混合型等；CobraNet采用的是星型，EtherSound是采用星型和菊花链路的，DANTE更加自由，理论上可以适应任何形式的网络，只要配置语音服务器……

Dante 数字音频传输技术是Audinate 于2003年提出的，基于3层( 7 应用层 6 表示层 5 会话层 4 传输层 3 网络层 2 数据链路层 1物理层 )的IP 网络技术，采用Zeroconf 协议，简化了网络的运行模式。而CobraNet和EtherSound在数据链路层（OSI 二层）的低层传输协议，只能在局域网内传输，Dante 技术可以在以太网（100M 或者1000M）上传送高精度时钟信号(时钟信号是时序逻辑的基础，它用于决定逻辑单元中的状态何时更新,它决定了数字电路，通讯里面所有的步骤，就像人的对话语言，我国将于7月1日7点59分59秒和全球同步进行闰秒调整,届时将会出现7:59:60)以及专业音频信号并可以进行复杂的路由。与以往传统的音频传输技术相比，它继承了CobraNet 与EtherSound 所有的优点（如无压缩的数字音频信号，保证了良好的音质效果；解决了传统音频传输中繁杂的布线问题，降低了成本；适应现有网络，无需做特殊配置），网络中的音频信号，都以“标签”的形式进行标注等。

1) 更小的延时。在100M 网络带宽，总传输音频通道为3 个时，延时仅为34μs。

Dante 系统可自动调节可用的网络带宽，以便将延时时间降低到最小[7]。

2) 采用了IEEE1588 精密时钟协议进行时钟同步。（选举方式，发送数据的时候自身信号，保证信号质量和低延时）

3) 采用了zeroconf（Zero Configuration Networking）[6][7]协议，利用自动配置服

务器自动检查接口设备、标识标签以及区分IP 地址等工作，无需启动高层级别的DNS DNS（Domain Name System，域名系统）或者DHCP DHCP（Dynamic Host Configuration Protocol，动态主机配置协议）服务，同时节省了复杂的手工网络配置。

4) 网络的高兼容特性。Dante 技术可以允许音频信号和控制数据以及其他不相干

的数据流共享在同一个网络中而不受干扰，用户可以最大限度的利用现有网络而无需为音频

系统建立专网。如，在Dante 网络中可以加入现有的普通TCP/IP 设备（PC 机等），或者一些音频处理软件等。

5) 自愈系统。为了避免意外导致的音频传输中断，Dante 系统可以设定多重自我修复机制，例如时钟丢失、网络故障等。

6) 音频通道的传输模式可以是单播或是多播。Dante 技术可以通过IGMP（Internet

Group Message Protocol）进行管理，可根据接收点的需要过滤或屏蔽广播音频通道，这使得多播音频的路由变得可控。 单播（点对点通讯，上网、邮件都是需要连接服务器）和多播（一点对多点通讯，提高效率，类似于广播）

这些独特的优势，将成为Dante 技术在专业音频领域及其他工程领域的奠基石。

采用Audinate 公司新推出的Dante-MY16-AUD 卡，将其插到语音服务器主机

上，并与交换机相连，如下图所示，即可实现基于Dante 技术的数字音频传输。真正实现了音频网络达到“即插即用”的功能，方便那些不了解任何网络技术的人。

Dante 技术使用的是以太网，被认为是第四层（传输层）的技术。它在音频传输时使用UDP，在以太网传输的音频路由上使用IP，一般称为以太网上的UDP/IP 协议。其网络连接图如下：

音频信号通过语音服务器转换成UDP/IP 网络信号并传送到网络中，音频信号以数据包的形式在网上路由到任意的其他语言服务器，并转换成模拟信号提供给扬声器或者记录设备。对于一些处理设备，如数字处理器和数字混音台等，则无需数字/模拟转换，而是直接在网络环境中处理数据包，并以相同的UDP/IP 数据包返回网络中供其它设备使用。在这个过程中，每个设备不需要关心自己的信号要路由到哪里去，也无需关心这些信号是从哪里来，这大大减轻了断点设备的配置复杂性。全部的路由可以由一个专用的软件，使用一一对应的通道名称就可以完成整个路由过程。

Dante 系统采用了IEEE1588[10]精密时钟协议进行时钟同步。IEEE1588 协议的基准时钟采用一种选举方式来确定哪个设备成为基准时钟发生器（Master Clock）和备用时钟发生器，网路中的每个音频设备都紧密跟踪这个基准时钟，基准时钟采用绝对时间标识。下图为时钟同步分发的结构图。

数字音频信号的传送必须叠加上一个采样时钟信号才可以传递，这个采样信号是来自它自身的时钟振荡器，但是这个振荡器必须时刻地和主时钟（Master Clock）进行同步，如果出现了偏差，Dante 会自动调节本地时钟的增加或减少以保持与网络基准主时钟同步。由于Dante 使用的这个IEEE1588 精密时钟协议可以达到很低抖动的采样率（例如256 倍超采样），所以才能真正做到高音质和低延时。

Dante 数字音频传输技术依靠其自身强有力的优势广泛应用于专业音响行业、广播系统、电话会议系统、楼宇智能音频系统、大型运动会等行业。音频传输正在向数字化、网络化发展。Dante 网络音频技术代表了未来音频传输技术的发展方向。

在演出里面，声响系统是很重要的一个环节，相信你们对舞台扩声有很好的概念和经验，今天我就讲细点，专门对演出无线系统作一个分析，希望能对大家有用，如果讲得不对，请大家多多包涵啊，同时支持探讨……其实我要讲的就是无线话筒

什么叫无线麦克风呢？其实我也没有好的定义，那我问问度娘：无线话筒，是由若干部袖珍发射机（可装在衣袋里，输出功率约0.01W）和一部集中接收机组成，每部袖珍发射机各有一个互不相同的工作频率，集中接收机可以同时接收各部袖珍发射机发出的不同工作频率的话音信号。它适应于舞台讲台等场合。

载波或者载频（载波频率）是一个物理概念，其实就是一个特定频率的无线电波，单位Hz。是被调制以传输信号的波形，一般为正弦波。

a. FM 无线话筒：俗称FM是指FM 88-108MHz国际调频广播频段。早期消费性无线话筒是利用FM收音机来接收，系统简单，成本低廉，但因使用效果，不能满足专业品质的要求，21世纪只能成为小孩或学生的玩具。

b. VHF无线话筒：又分为低频及高频段两类型，前者使用VHF50MHz的频段，因频率较低，使用天线长度太长，又最容易受到各种电器杂波的干扰，因此这一类型的产品，在21世纪已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。后者使用VHF200MHz的频段，因频率较高，使用天线较短，甚至可以设计成隐藏式天线，方便，安全又美观，受电器的杂波干扰又大为减少，电路设计极为成熟，零件普及价格低廉，所以成为当今市场上的热门机种。

c.UHF无线话筒：使用频率为300-3000M的无线话筒。是21世纪话筒应用的主流。因为避免了V段的对讲机等的干扰，所以稳定性有很大提高。

载波频段：就是麦克风的工作频段，A B C D这个厂家定义，譬如我们力卡：A

频带宽度:就是多少到多少有多少频率

接收灵敏度就是接收机能够正确地把有用信号拿出来的最小信号接收功率。信号大小和接受功率比值,dB

信噪比，英文名称叫做SNR或S/N（SIGNAL-NOISE RATIO)，又称为讯噪比。是指一个电子设备或者电子系统中信号与噪声的比例。

失真有多种：谐波失真、互调失真、相位失真等等。我们平常所说的失真度的技术术语为总谐波失真，英文为：Total Harmonic Distortion，简称THD。一般在多媒体音箱的功放电路上，THD的指标是指在fo=1KHz正弦波输入，功率在1/2额定输出功率时的总谐波失真，这个指标我们可以很容易地做到0.5%以下。

由于普通单接收无线麦克风无法适应演出及表演应用的要求，人们普遍在演出无线麦克风系统采用分集接收技术，但分集接收又很多方式，各有优缺点。其中有:

我们知道在移动通信中，空间略有变动就可能出现较大的信号强度变化。当使用两个接收信道时，它们受到的衰落影响是不相关的，且二者在同一时刻经受深衰落谷点影响的可能性也很小，因此这种方法是利用两副接收天线的方案，独立地接收同一信号，再合并输出，衰落的程度能被大大地减小，这就是空间分集。

图1

空间分集接收是在空间不同的位置设置两台单独接收机，同时接收无线麦克风的信号，然后选择当中强信号的一个，这种方式称为空间分集接收。接收端两天线之间的距离应大于波长的一半，以保证接收信号的衰落特性是相互独立的。如（图1），当A接收天线的输出信号很低时，B接收天线的输出则不一定在同一时刻也出现幅度低的现象，经相应的合并电路选出信号幅度较大、信噪比最佳的一路，得到一个总的接收天线输出信号。这样就降低了信道衰落的影响，改善了传输的可靠性。这也是演出无线麦克风采用最多的分集接收方法。这种方法成本较高。

空间分集还有其它变化形式，如天线分集，这种方法也是利用空间分集接收原理，但只增加了接收天线，并不增加单独的接收机，所以无法判断那条接收天线信号幅度最好，只能从当前的接收天线接收信号的衰落特性而决定是否转到另一条接收天线。这种方法传输的可靠性无法和真正的空间分集接收相比较，但其成本较低。

天线分集

每个麦克风需要使用自己的工作频率进行操作和正确传送。所以两个以上无线系统在同一频率，同一地点使用是不可能的。一个频率只能用一个无线麦克风。

每个无线麦克风的频率需要占用一定的频带。当两个无线系统一起使用时，两个频率必须间隔一个最小值，这取决于无线麦克风系统的分离度。一般会在300KHz-500KHz之间。如太近，会互相干扰。

工作频率

随着越来越多的发射器和接收器使用在同一场所，相互作用会产生互调频率(互调干扰)。使用数量越多，这种相互作用会产生的干扰频率越多，这些互调产生的干扰频率需要避开的。

现在更多先进的无线系统提供了更大的频率选择范围，可以灵活方便地避开互调干扰。使用更多的接收器和发送器为更多的用户服务。这些系统并提供兼容的频率预设配置如预设频组管理等。

但进行频率规划前需要处理许多参数，工作极为繁复。哪些频率当地已在使用？哪些可以允许使用？该活动需要多少个频道和后备频道？发射器和接收器覆盖的频率范围如何？凡此种种，都要周详考虑。

现在可以使软件进行这些计算，可以扫描一个特定的位置的最清晰的频谱。运用软件计算出无互调干扰的频点，大大简化计算的工作量。

　 同频干扰是两把话筒频点相同引起的。模拟无线话筒采用调频调制，接收机只捕获最强的信号，因此只要干扰信号比正常信号强，就会将正常信号完全压制。特别是当干扰源位于摄像机后方，出镜记者在镜头前方时，接收天线离干扰源反而更近，最终录下的将是干扰信号的声音；如果干扰源与采访源距离相等，接收机将在两者之间来回切换，产生大量噪声，因此即便两把话筒内容相同，也不能同时使用。同频干扰非常危险，它会完全毁掉采访成果，因此对于重要采访，有线话筒或机头话筒必不可少，声音的监听也非常重要。出门前，切记一定要检查各无线话筒的频点，避免重叠。

　　临频干扰是话筒频点过于接近引起的。由于物理性能的限制，滤波器不可能把临频信号完全抑制掉，此时临频信号将进入接收机，抑制接收机对主信号的灵敏度。当主信号的调制度（音量）较大时，临频信号还会与主信号发生拍频，产生明显的噪声和串扰声。因此分配话筒频率需要留有余地。据经验，SONY WR系列的UHF话筒需要隔开3～4个频点后才不会互相干扰。

　

阻塞干扰：引起强信号阻塞的原因主要是大功率的电台和接收机之间的距离太近而导致的，当这种强信号阻塞发生的时候，混频器中输出的信号中有用信号就会相应出现减少的情况，甚至会因为强信号阻塞太过严重而出现无法接收信号的情况发生，这样就会使接收机所呈现出的相关数据有偏差，结果不具有参考性。

半导体器件或多或少的具有一定的非线性，话筒的射频功放和接收机的低噪声放大器也一样，而非线性器件具有混频特性，当无线信号f1、f2进入这两个器件之后，就会产生相应倍频（2f1，2f2）、和频（f1+f2）和差频（|f1-f2|）。由两个频率成分差拍引起的二阶产物，一般落在接收频带外，它们很容易被接收机滤波器滤除。相比之下，三阶互调对演出安全影响最大，因为为了保证可靠性，演出一般采用指向天线，接收到的信号强，容易使低噪放进入非线性区。　阻塞干扰：无线信号在自由空间中会随距离的增加而快速衰减，在户外演出时，可能会遇到舞台与工作区很远，而候播区与工作区很近的情况。此时，无用话筒的射频能量便会通过天线进入接收机的低噪放，把低噪放推入饱和区（特别是使用指向天线的时候），导致低噪放增益降低，甚至产生大量的交调、互调干扰，压制舞台的弱信号，使舞台话筒出现杂音甚至断信。因此在户外演出时，无用的话筒最好不要放在接收机附近，特别不能放在指向天线的正下方。

镜像干扰：镜像频率干扰是超外差接收机特有的现象，设信号频率为fs，振荡频率为fc，中频fid=fc－fs, 在比fs高二个fid处就有一个频率fm,，它像是以fc为镜子，站在fs处看到的镜像，所以称像频。

镜像频率如果位于输入回路的通频带内，通过外差的变频作用就会把像频位置以及附近的电台信号搬移到中频带内，对接收信号形成干扰。如果像频位置以及附近处无信号，就只增加了点噪声，降低了信噪比；如果像频处正好有一个电台信号，该信号就会和接收信号差拍形成嚣叫，较强的像频会喧宾夺主，抑制掉输入信号；如果电台信号不正好在像频处，而是在像频附近，则会形成混台，产生偏调失真。

镜像干扰产生的条件

在超外差式无线电接收机中，只要符合以下条件时，信号就能够进入中放：

（n×本机振荡频率）±（m×信号频率）=±k×中频频率

在现实使用当中需要会辨别是哪种干扰，其实，对于各种干扰最好的解决办法是注意监听。用耳朵收货才是最可靠的。

无非就是这几种同频干扰（调频率避免）、临频干扰（调频率避免）、阻塞干扰（调频率避免强干扰或发射器尽量不要堆放和靠德太近）、互调干扰（同时使用多套避免规律的频率间隔）、镜像干扰（指向性天线使像频幅度最低或SQ门限值设置）

UHF计算的波长是1-0.1米

半波振子天线，这是麦克风接收机标配的接收天线，可分为1/4波长，1/2波长天线，理论上1/2波长天线比1/4波长天线高3dB的增益。

这两种类型天线如果垂直安装，而且发射机上的也是发射天线相同的方向，这时接收天线接收效率最高，也是说发射天线和接收天线“极化”方式相同时效率最高。

但发射天线天线的方向是不可预知的（例如，手持使用），如果的极化方式不确定下，分集接收机可以发辉更大的效果。在这种情况下我们往往将两个接收天线设置为不同的角度，从垂直到大约45度。由于接收器的尺寸和放置位置的限制。这种天线很容易受到傍边物体的影响，如过于靠近墙壁等。

选型：

1．外观造型具有符合人体工学及美学依据的设计

2．手握式话筒要采用先进的隐藏式天线设计

3．要装配优良的音头

4．话筒要具有低触摸杂音的优越特点

5．具有消除声音中断或不稳定的功能

6．具有防止待机时受到干扰而产生杂音巨响的功能

7．具有国际品质认证及通过电信法规检验合格的产品

1．不要抓在无线麦克风的网头上使用（严重破坏麦克风音质及指向性的最不良姿态，以这样的姿态使用麦克风，即使选用最名贵的麦克风，也会使原厂具有的绝佳特性，因而丧失变调！等于隔绝音头气室周边的音响回路或改变气室的谐振频率，会导致麦克风的正面频率响应特性及指向特性的分离度严重的劣化，而且因手掌的聚音效应造成某一段频率的谐振而增强产生回授声。注意拿捏姿势）

2．一手抓住多支无线麦克风使用是严重的错误方式（因为将两个不同频率的发射器靠近使用时，会产生内调失真的谐波干扰，靠得越近或频率越多，干扰越严重，在多频道同时使用的系统，会使互相干扰及接收不稳定的问题更严重。拉开30公分以上）

3．善用无线麦克风与嘴巴的距离（麦克风与嘴巴的距离远近，对灵敏度及音质会有相当明显的变化，特别是因为麦克风的灵敏度与嘴巴距离的平方成反比，声喉力道不足的演出者，不能拿麦克风离嘴巴太远，又把扩音机的音量开大，这样就容易导致产生回授声；大声喉的演唱者，不必拿麦克风靠嘴巴太近，这样会容易导致产生扩音机的过渡饱和失真。；近接效应（Proximityeffect）特性声喉低音不足，可以把麦克风靠近嘴巴一些，利用近接效应补偿你的低音效果，让你的声音更加厚重而有磁性；相反的，如果你的声音太低沉，可以把麦克风离嘴巴远一些，以减少麦克风的近接效应，降低低音的提升，让你的声音更加清晰亮丽。）

4．避免无线麦克风面对着喇叭使用（使用指向性的音头，因此拿着麦克风站在喇叭两侧或后方的位置使用，比较不会产生回授的啸叫声。如果需站在喇叭的前方，则必须注意麦克风与喇叭的方向要控制在一定的角度下，才不致于产生回授声。）

5．注意电池电量充足（外国客户问电池耐用问题，接收机电量显示）

我现在以多年合作的上海戏剧学院音乐中心作个案例分析，在五年前我们力卡与上海戏剧学院达成共识，建立了战略合作伙伴关系，根据戏剧演员的声腔特点，舞台现场演出的复杂性，量音打造了一套真正适合中国戏剧舞台环境、演员发声特点的专业无线麦克风。

现今国内一般演出都习惯于用外国的麦克风，像森海、舒尔……东西是好，但是不是往往给好东西就一定适合，就像扩声一样，如果设计不合理给再好的箱子也是白搭，对吧？国外的麦克风一般都是以西方人的声线特点来研制，而中国人有中国人的发声特点，外国麦克风很难适应得了我们中国人独特的发声方式，就像化妆品，针对东西方人的皮肤特性，配方都不一样，就是因为东西方人存在一些细腻的差别，所以我们需要量音定做一款适合“中国人的话筒”，来唱出戏曲精华的天籁之音，才能将戏曲精髓完美表现出来。

其次，麦克风不单要唱出好声音，还要保证演出期间的稳定使用，戏剧的舞台环境比较复杂，同时表演的演员多，发声的单位多，场景更换多，这里就衍生出三个常见的问题。

1.啸叫，因为某些场景可能会有多人同时表演，这时候会有多个话筒同时打开，这个时候会非常容易造成啸叫

2.串频，因为舞台上有多个话筒同时打开，同时发射无线信号，很容易造成信号干扰

3.换装，因为戏剧场景很多，演员每个场景都要频繁更换服装，无线话筒换戴的便捷也是一个不可忽略的问题。

这些都决定了戏剧舞台上需要一支“专属”的麦克风

对于以上戏剧舞台中遇到的种种问题，那么，什么样的麦克风才是适合中国戏剧呢？：

力卡创新研发，为中国戏剧量音定做的MagiCube无线麦克风为你解答

这一套就是力卡精心研发，适合中国戏剧的MagiCube无线戏剧麦克风

下面就来介绍一下这套麦克风的特点是如何适应中国式唱腔的：

“Face Changing 变脸”功能，可根据戏剧中不同角色的发音方式而设置话筒音色的频谱曲线，是专为中国人演唱戏剧文化而诞生的中国首套话剧型无线麦克风。也叫magicEQ, 具有国内首创的内置9种数位均衡器[MagicEQ]，可透过参数改变音频响应曲线，模拟各种国际品牌经典咪芯的音质，使用者可直接调出最喜欢的音质。内置多种音色，也可以自定义，就是可以在戏剧表演之前设置好各个角色的音色以及效果，换装是一一对应就是了。有些人认为多次一举，也可能是，但在可以说他不懂戏剧或没欣赏过，它是可以带来良好的表演效果的……

AFS自动搜频功能：是力卡国内“独家首创”自动扫频功能可轻松搜索现场实际环境中最干净的频点，并锁定工作在一个不受干扰的频道上。具有[AFS]自动搜索实际环境中最干净、无干扰频率功能，按下[AFS]键3秒后，就会自动搜索及锁定在实际工作环境中不受干扰的频道上。

FBK反馈抑制功能：能自动有效地防止现场啸叫，让戏剧表演者达到完美演绎。具有国内首创的“反馈抑制”[FBK]功能，能自动有效地防止啸叫，让使用者达到完美演绎。把反馈抑制器和无线麦克风结合于一体。

RF实时监控传输信号功能：利用力卡无线系统软件“RWW-1.0”，可对现场无线话筒的传输信号进行实时监测和控制，以确保现场音频传输系统的稳定性。

采用专用的控制软件，利用电脑强大的计算能力，解决多套无线话筒同时使用时遇到的干扰问题。系统先利用无线传声器接收机精确扫描出外界的干扰信号，再根据干扰信号的频率，利用电脑计算出每套无线传声器所使用的不受干扰的频率，最后并用其计算出的频率控制每套无线传声器，使每套系统实现自动化选频，而所选择的频率可靠性极高，完全不受外界干扰。采用专用网线把每套系统串联起来，一台电脑可控制多达64套无线接收机。显示接收机所有的功能和当前的工作参数，比如RF/AF及自动选信号强度，发射机的电池容量等。软件内设频谱, 分析, 仪，监控接收环境内, 所有频道及干扰信号。可在电脑里手动设置各个接收模组的频率、命名、静噪等，并可自行建立及储存网络内各套系统的操作档案。

具有断讯扫描和记忆功能，可记录讯号的传输质量，了解产生断训的位置，方便操作人员进行调整。

1、唯一性。通过软件，利用电脑来解决多套话筒同时使用时的干扰问题。这技术在国内厂家中，我们是独有的。

2、方便，实用。可以作为频谱仪，扫描现场的使用环境，更直观。